Welches Objektiv für die Wildlife-Fotografie?

Die Wildlife-Fotografie ist eine anspruchsvolle Disziplin, die Vorbereitung erfordert (wie andere Bereiche auch), aber auch Ausrüstung, die oft teurer und sperriger ist. Auch wenn man theoretisch für „hobby­mäßige“ Wildlife-Fotografie mit relativ einfacher Ausrüstung zurechtkommt, werden die Entscheidungen schnell kompliziert und die Investitionen summieren sich, sobald man einen Schritt weitergehen und sich etwas intensiver mit dem Thema beschäftigen möchte. Zwischen Gehäusen mit schnellem Autofokus (AF) und Objektiven mit langen Brennweiten, die nicht so große Blendenöffnungen bieten wie gängigere Brennweiten, ist das alles nicht so einfach. Wie wir unten sehen werden, reduzieren lichtschwache Objektive die Möglichkeiten erheblich, sobald die Lichtbedingungen knifflig werden. Ganz zu schweigen von verschiedenen Accessoires wie Tarnung, Ansitz und anderem, um in der Umgebung aufzugehen und Tiere nicht zu verschrecken.

Dieser Artikel konzentriert sich daher vor allem auf Kameraequipment und insbesondere auf die Wahl Ihres Wildlife-Objektivs. Für alle, die mehr Ratschläge wollen, insbesondere zu den richtigen Einstellungen und zur Vorbereitung einer Wildlife-Session, schreibe ich in Kürze einen ergänzenden Artikel. Man muss nicht um die halbe Welt auf Safari fliegen, um Wildlife zu fotografieren. Das kann im Park nebenan, im eigenen Garten usw. sein. In diesem Artikel behandle ich für diese Praxis geeignete Objektive, sowohl für DSLRs als auch für Spiegellose, und natürlich die eventuell passenden Gehäuse. Am Ende des Artikels nenne ich außerdem einige Accessoires, um Ihren Rucksack zu vervollständigen, damit Sie sich auf die Suche nach unseren tierischen Freunden machen und Ihre besten Aufnahmen mitbringen können. Für technikaffine Leser lade ich Sie ein, den Artikel über Objektive für die Landschaftsfotografie zu lesen.

Alle im Artikel genannten Produkte sind in den entsprechenden Abschnitten in Übersichts­tabellen zusammengefasst. Um den Wünschen unserer Leser gerecht zu werden, bieten wir nun drei Online-Händler an, bei denen Sie sich informieren, die technischen Daten studieren und die Preise vergleichen können. Alles steht in den Tabellen, die Sie sortieren können, indem Sie auf die Spaltenüberschrift klicken. Das ist der beste Weg, um bei dem Händler Ihrer Wahl zum besten Preis zu kaufen!

Zunächst wollte ich in ein paar Absätzen über Kameragehäuse sprechen, die sich für die Wildlife-Fotografie als entscheidend erweisen können. Tatsächlich bietet eine Kamera mit großem Sensor offensichtlich eine bessere Leistung bei wenig Licht, da sie die ISO-Empfindlichkeit leichter anheben kann, bevor Digitalkorn (ein Artefakt, das sich durch farbige Sprenkel auszeichnet) das Bild verschlechtert. Sie liefert daher bessere Bilder, wenn Sie die Verschlusszeit verkürzen müssen, um eine korrekte Belichtung zu halten und zu vermeiden, dass Sie mit komplett dunklen Aufnahmen enden. Wenn Sie neu in der Fotografie sind, denken Sie daran, dass die Belichtungsparameter (ISO, Verschlusszeit und Blende) miteinander verknüpft sind. Wenn Ihre Verschlusszeit bei der Aufnahme nicht schnell genug ist, können Sie immer die ISO verdoppeln, um Ihre Zeit zu verdoppeln. In der Wildlife-Fotografie befinden Sie sich oft in Situationen, in denen sehr kurze Verschlusszeiten nötig sind, um die Bewegung schnell bewegter Tiere einzufrieren. Eine gute High-ISO-Fähigkeit und deren bessere Handhabung über einen großen Sensor sind daher wertvoll.

Das bedeutet jedoch einen höheren Preis, mehr Gewicht und mehr Volumen. Viele Wildlife-Fotografen bleiben bei APS-C, denn abgesehen davon, dass die Brennweite „verlängert“ wird (APS-C-Gehäuse haben eine Sensorfläche, die etwa 1,5× kleiner ist als Vollformat-Sensoren), sind die Gehäuse mit dem besten AF in der Regel die High-End-Modelle – und diese sind bei APS-C günstiger. Nichtsdestotrotz sind die fortschrittlichsten Objektive für diese Disziplin häufiger für Vollformat ausgelegt, was den Reiz von APS-C etwas mindert, da diese Objektive recht voluminös sind und Ihre Tasche am Ende genauso groß und schwer machen – egal ob Sie ein APS-C- oder ein Vollformatgehäuse haben. Um in Ihrem Lernprozess weiterzugehen, lade ich Sie ein, den Artikel über die Wahl der besten DSLR für Sie zu lesen!

Doch APS-C hat weiterhin den Vorteil, Gehäuse zu bieten, die sehr schnell einen leistungsfähigen AF erreichen, ohne dass man mehrere tausend Euro ausgeben muss. So finden Sie beispielsweise bei Nikon und Canon Gehäuse wie die Canon R100, R10, R7, R50 oder Nikon Z50 II, Nikon Zfc, Z30, deren Leistung nahe an Vollformat-Sportgehäuse um 5000 € heranreicht, mit hohen Serienbildraten und Puffern, deren Kapazität es Ihnen ermöglicht, aufeinanderfolgende Bilder über einen längeren Zeitraum aufzunehmen.

Heute bieten viele spiegellose Kameras interessante Leistungen für die Wildlife-Fotografie, zum Beispiel die neueste Fuji X-T und Sonys A6700 oder die OM SYSTEM OM-5 Mark II / OM SYSTEM OM-3 und Panasonic GH7 von Panasonic und OM System im Micro-Four-Thirds-Format. Sony hat sogar ein Vollformat-Sportgehäuse herausgebracht, das mit 5000-€-Einhand­griffmodellen konkurrieren soll. Aber keine Sorge, wenn Sie sich für Vollformat interessieren: die neueren Sony A7 sind ebenfalls leistungsfähiger und relativ kompetent. Allerdings sind spiegellose Systeme auch (noch ein bisschen) in der Objektivauswahl eingeschränkt, auch wenn die Lage inzwischen deutlich besser ist. Außerdem sind sehr lange Brennweiten oft weniger gefragt. Die Hersteller haben sich zunächst auf Standardoptiken konzentriert, und bei den meisten Marken mit Spiegellosen beginnt sich dieser Objektivtyp erst jetzt zu entwickeln.

Die meisten DSLRs in diesem Segment sind zudem oft robuster, mit witterungs­geschützter Konstruktion, während das bei einer spiegellosen Kamera nicht immer der Fall ist, insbesondere bei Sony. In diesem Bereich, in dem Sie morgens im Dunst unterwegs sind, sich im Gebüsch verstecken und überall herumkraxeln, ist eine solide Bauweise oft vorzuziehen. Ein ausdauernder Akku, den man nicht regelmäßig wechseln muss, ist ebenfalls ein großes Plus – was DSLRs weiterhin einen Vorteil verschafft.

Unten finden Sie eine Übersichtstabelle einiger Gehäuse, die wir ohne zu zögern für die Wildlife-Fotografie empfehlen.

Kommen wir nun zum Kern der Sache. Es ist offensichtlich, aber in den meisten Fällen lassen sich Tiere nicht leicht annähern – das sollte Sie dazu veranlassen, lange Brennweiten zu bevorzugen. So können Sie weit genug entfernt bleiben, um sie nicht zu stören, und dennoch eng genug rahmen, um das Gefühl zu vermitteln, als wären Sie direkt neben ihnen (und gleichzeitig war ich froh, als ich eine Löwengruppe in der Savanne des Serengeti, Tansania, fotografierte, dass ich mein 300 mm und nicht ein Weitwinkel dabei hatte, nicht wahr!).

Für die Wahl von Objektiven für die Wildlife-Fotografie werden wir daher tendenziell Brennweiten ab 300 mm und darüber empfehlen, auch wenn es möglich ist, sich einigen Tieren ausreichend zu nähern oder bestimmte Techniken zu nutzen, um mit kürzeren Brennweiten auszukommen. Leider gilt: Je länger die Brennweite, desto teurer, schwerer und größer das Objektiv. Der Einsatz von Kameras mit „kleinen“ Sensoren reduziert die Nachteile von Gewicht und Volumen, aber den Preis nur wenig; und in diesen Formaten ist die Auswahl dieser Objektivgattung ohnehin recht begrenzt. Denken Sie außerdem daran, dass ein 300 mm auf einem Micro-Four-Thirds-Sensor nicht dasselbe ist wie ein 300 mm auf APS-C oder Vollformat. Achten Sie darauf, beim Vergleich von Brennweiten über verschiedene Sensorgrößen hinweg nicht alles durcheinanderzubringen (das gilt übrigens auch für Blende und ISO, you know…).

Diese langen Brennweiten haben noch einen weiteren Nachteil: ihre maximale Blende. Es ist nämlich schwierig, bei derart langen Brennweiten eine große Blendenöffnung zu realisieren, ohne Größe und Gewicht des Objektivs zu erhöhen. Je länger die Brennweite, desto ausgeprägter ist das. Jenseits bestimmter Brennweiten finden Sie keine schnelleren Objektive als f/2.8, dann f/4 (bei 800 mm finden Sie bei Nikon und Canon nicht einmal schnellere als f/5.6). Da sprechen wir schon von Objektiven, die 45 cm lang sind, fast 5 kg wiegen … und natürlich zu Preisen erhältlich sind, die jede Konkurrenz alt aussehen lassen! Einige Hersteller bieten daher Zooms an, die sehr lange Brennweiten abdecken, wie Panasonics 100–400 mm (entspricht 200–800 mm im Vollformat) oder Sigmas und Tamrons 150–600 mm, die in der Lichtstärke noch stärker limitiert sind, da sie am langen Ende selten besser als f/6.3 bieten.

Der AF dieser Objektive muss ebenfalls reaktionsschnell genug sein. Das Tier ins Bild zu bekommen, ist das eine; seine Bewegungen verfolgen zu können, das andere – zumal es umso schneller den Bildausschnitt verlässt, je stärker Sie heranzoomen. Den Herstellern ist das bewusst und sie schenken dem besondere Aufmerksamkeit, indem sie die besten AF-Systeme integrieren und Fokusbegrenzer hinzufügen, mit denen Sie die Sache noch etwas beschleunigen können, indem Sie verhindern, dass das Objektiv auf Distanzen fokussiert, in denen das Tier Ihrer Einschätzung nach nicht sein wird. Natürlich spielt – wie oben erwähnt – auch das Kameragehäuse eine Rolle, da dessen Autofokusmodul maßgeblich Reaktionsschnelligkeit, Geschwindigkeit und Nachführleistung bestimmt.

Schließlich sind die meisten dieser Objektive stabilisiert – und das aus gutem Grund. Stabilisierung dient nicht nur dazu, Verwacklungsunschärfe im Bild durch Ihre Bewegungen zu reduzieren. Absolut gesehen ist das bei sehr schnell bewegten Tieren kein Problem, da Sie ohnehin so kurze Verschlusszeiten verwenden müssen (z. B. 1/1000 oder 1/2000), dass Stabilisierung nicht nötig ist; sie dient aber auch dazu, das Sucherbild zu beruhigen, denn je länger Ihre Brennweite, desto stärker wirken sich Ihre Bewegungen auf den Bildausschnitt im Sucher aus. Was bedeutet das konkret? Nun, zum Beispiel sehen Sie bei 600 mm das Tier schon bei der kleinsten Bewegung nicht mehr im Sucher (Ihr Blickwinkel ist bei dieser Art Brennweite wirklich sehr eng). Bei spiegellosen Kameras mit stabilisiertem Sensor profitieren Sie von diesem Komfort auch dann, wenn das Objektiv ihn nicht bietet; bei einer DSLR und dem Auge am optischen Sucher kann nur das Objektiv diesen Komfort liefern.

Zum Abschluss zu den Objektiven wird im Wesentlichen alles, würde ich sagen, von Ihrem Budget (oh ja!), der Art des Gehäuses (mFT/APS-C/Vollformat) und Ihrem Einsatz abhängen. Sie werden sich ja wohl kein 600 mm für 5000 € kaufen, um zweimal im Jahr einen Vogel in Ihrem Garten zu fotografieren, oder?!

Wie bei den unten genannten DSLR-Objektiven finden Sie auch hier eine Übersichtstabelle mit Links zu den 3 Online-Händlern (vergleichen ist immer besser, oder!).

Bei Spiegellosen ist die Wahl etwas komplizierter, weil es mehr Marken gibt. Außerdem existieren drei Sensorgrößen (mFT, APS-C und Vollformat), paradox ist die Auswahl dennoch begrenzter.

Beginnen wir also mit Micro-Four-Thirds-Gehäusen von Panasonic und Olympus, die den Vorteil haben, denselben Anschluss zu teilen und daher die Objektive beider Marken nutzen zu können.

Ich habe eine Auswahl an Telezooms zusammengestellt, die ich bei diesem Anschluss für interessant halte. Für kleine Budgets empfehle ich –>

Mit komfortablerem Budget haben Sie nun in Micro Four Thirds für Wildlife die Wahl –>

Auch wenn Canon deutlich nach Sony in der spiegellosen Welt angekommen ist, haben sie ihren „Rückstand“ aufgeholt und heute haben Sie eine anständige Auswahl für Wildlife, auch wenn die Selektion im Canon-RF(S)-Anschluss (APS-C) noch mehr als begrenzt ist.

Hier sind die Objektive, die wir für Wildlife besonders empfehlen

Wie Sie sehen, ist die Auswahl dennoch recht breit und interessant. Alles hängt von Ihrem Budget und Ihren Bedürfnissen ab.

Wie bei Canon ist die Auswahl für Nikon Z DX APS-C mehr als begrenzt, und Sie müssen für Wildlife bei Nikon schnell auf Objektive für Vollformat umsteigen. Hier sind ein paar Objektive, die einen genaueren Blick wert sind.

Der Vorteil bei Nikon ist, dass Dritthersteller wie Tamron hervorragende Objektive zu niedrigerem Preis anbieten.

Für den L-Mount (Vollformatgehäuse von Panasonic oder Sigma) ist die Auswahl wiederum sehr interessant, mit vielen hochwertigen Objektiven von Sigma.

Bei Fujifilm ist die Auswahl begrenzter, aber dennoch interessant – besonders mit dem Einstieg von Sigma. Hier ein paar Ideen:

Sony ist die Marke mit bei Weitem der größten Auswahl für Wildlife. Ich werde nicht jede Option auflisten, weil es einfach zu viele sind, aber hier sind schon einmal ein paar starke Referenzen.

Für Sony-APS-C-Gehäuse ist die Auswahl diesmal sehr begrenzt:

Für Vollformatgehäuse hingegen gibt es reichlich Auswahl –>

Für kleine Budgets empfehle ich besonders das Tamron 70–300 mm f/4.5–6.3 Di III RXD.

Für größere Budgets:

Leider sind zum Zeitpunkt der Aktualisierung dieses Artikels viele DSLR-Referenzen gar nicht mehr erhältlich, da eine große Mehrheit auf neuere spiegellose Kameras umgestiegen ist.

Für APS-C-DSLRs bei Nikon und Canon können Sie zum Einstieg 70–300 mm f/4–5.6 der Einstiegsklasse ins Auge fassen, die Ihnen 105–450-mm-Äquivalente liefern und sehr erschwinglich bleiben (zwischen 400 und 500 €). Sigma und Tamron bieten für diese DSLRs günstigere Objektive dieser Art an (ab 150–200 €). Achten Sie jedoch darauf, den Anschluss zu wählen, der der Marke Ihrer Kamera entspricht (wäre ja doof, ein Sigma mit Canon-Anschluss für Ihre Nikon zu kaufen, oder!). Diese 70–300-mm-Objektive gibt es auch in Vollformatversionen, die mit APS-C-Gehäusen kompatibel sind und den Vorteil haben, vollständig weiterverwendbar zu sein, falls Sie später auf Vollformat umsteigen. Ebenfalls für Vollformat, aber kompatibel mit APS-C-Gehäusen, finden Sie die 100–400 mm f/4.5–6.3 von Sigma und Tamron (um 800 €) – besser in der Qualität als die 70–300 mm, aber auch teurer und größer. Eine Preisstufe darüber bietet Canon eine sehr schöne 100–400-mm-Version II. Unter den Zooms gibt es schließlich die 150–600 mm f/5–6.3, die noch weiter reichen und sich bewährt haben (von Sigma und Tamron) – wiederum mit etwas höheren Preisen (nahe 1000 €) und größeren Abmessungen. Nikon bietet außerdem ein sehr schönes 200–500 mm f/5.6 an, preislich in der Nähe der 150–600 mm und von sehr guter Qualität. Ich persönlich besitze das Canon-70–300 mm der L-Serie (damals Profi), aber mit einem Preis, der dieser Klasse entspricht (wieder um die 1000 €).

Bei den Festbrennweiten ist die Auswahl nicht so sehr begrenzter, sondern eher schwieriger zu finanzieren. Im Grunde wird es schnell ein Vermögen kosten – ein Arm und ein Bein – oder gleich beide –, was die Sache schwierig macht, wenn Sie Ihre Kamera tragen müssen! Es gibt noch 300 mm f/4 (Canon / Nikon), die „relativ erschwinglich“ sind (zwischen 1000/1200 €), aber es sei denn, Sie wenden sich an den Gebrauchtmarkt, werden Sie Mühe haben, 300 mm f/2.8, 400 mm oder 500 mm f/4 in Ihr Budget zu bekommen. Auf die 600 mm und 800 mm will ich gar nicht erst im Detail eingehen – die liegen preislich außerhalb der Reichweite der meisten Sterblichen. Schließlich gibt es in der sehr teuren Kategorie auch lichtstarke Zooms wie das 120–300 mm f/2.8 (Sigma) oder 200–400 mm f/4 und sogar Sigmas völlig verrücktes 200–500 mm f/2.8 für etwa 20.000 € (ja, das ist der Preis – ohne die Miete für den Sherpa oder Esel, um seine 15 kg zu tragen…).

Anstatt eine Übersichtstabelle zu erstellen, in der viele Objektive nicht mehr erhältlich sind, lade ich Sie lieber ein, unseren Foto-Quiz zur Objektivwahl auszuprobieren.

All diese Ausrüstung wird am Ende viel wiegen; ein Stativ oder Einbein ist daher ein guter Verbündeter. Zumal Sie, wenn Sie Ansitztechniken verwenden, lange Zeit am selben Ort bleiben müssen, die Kamera in Bereitschaft und idealerweise auf die Stelle gerichtet, an der das/die Tier(e) erscheinen wird/werden. Ein Einbein ermöglicht es Ihnen, die Bewegungen der Tiere leichter zu verfolgen, auch wenn es die Kamera natürlich nicht so gut stabilisiert, Ihnen aber mehr Flexibilität verleiht. Manche Stative haben sogar ein integriertes Einbein, d. h. Sie können die Mittelsäule herausnehmen. Zögern Sie nicht, ein Minimum in dieses Equipment zu investieren; Stative und Einbeine, die günstig wirken, sind oft nicht sehr stabil und selten dauerhaft. Gute Referenzen finden Sie bei Manfrotto, Sirui, Benro, Gitzo…

Manchmal haben Sie nicht das Budget für Objektive, deren Brennweiten eine bestimmte Länge erreichen, oder Sie haben schlicht schon ein 70–200 mm f/2.8 und wollen Ihrem Kit nicht noch einen großen Zoom hinzufügen. In diesem Fall können Sie sich Telekonverter ansehen – Adapter, die die Brennweite verlängern. Es gibt insbesondere drei Haupttypen.

• TC14 vervielfachen Ihre Brennweite um den Faktor 1,4. Ihr 70–200 mm wird also grob zu einem 100–300 mm. Vorsicht: Sie verlieren dabei eine Blendenstufe, was schlicht bedeutet, dass Sie nicht mehr mit f/2.8, sondern mit f/4 öffnen können – was je nach Situation relevant sein kann;
• TC17, wie Sie sich denken können, vervielfachen um den Faktor 1,7, aber Sie verlieren 1,5 Blendenstufen – Ihr f/2.8 wird zu f/4.8;
• Schließlich TC20, gemeinhin Verdoppler genannt, „verdoppeln“ folglich die Brennweite und machen aus Ihrem 70–200 ein 140–400 mm. Allerdings verlieren Sie diesmal 2 Blendenstufen, d. h. eine Öffnung von f/5.6 statt f/2.8.

Wenn Sie es durchrechnen, werden Sie verstehen, dass je kleiner die maximale Blendenöffnung Ihres Objektivs ist, desto stärker ein Telekonverter Ihre Möglichkeiten einschränkt – bis hin zum Verlust des Autofokus. Nikons 200–500 mm f/5.6 wird beispielsweise zu einem 400–1000 mm f/11, aber der AF benötigt eine Lichtstärke von mindestens f/8, um zu funktionieren … Zudem reduzieren sie die Bildqualität. Sie eignen sich daher eher für hochwertige Objektive mit mindestens f/4. Tatsächlich ist dieser Qualitätsverlust der Grund, warum TC17 keinen besonders guten Ruf haben; TC14 und TC20 sind oft weniger destruktiv. Kameramarken bieten TCs an, aber Sie finden unter anderem gute TCs von Sigma und Kenko.

Weitere Accessoires sind für die Wildlife-Fotografie nützlich, insbesondere für den Ansitz. Sie finden Tarnzelte, die es Ihnen ermöglichen, sich vor Tieren zu verbergen, um unauffälliger zu sein und die Annäherung zu erleichtern; einige Tiere kommen Ihnen dann auch von selbst näher. Es gibt zudem Tarnzubehör für Ihre Kamera; einige Objektive werden sogar absichtlich mit einer Tarnhülle verkauft. Sie können diese Hüllen, die für bestimmte Objektive ausgelegt sind, auch kaufen – wie die von Easycover für Sigmas 150–600 mm Contemporary.

Für Nutzer spiegelloser Kameras erfordert die begrenzte Anzahl derartiger Objektive bei manchen Marken die Verwendung eines Anschluss­adapters, um DSLR-Objektive an Ihrem Gehäuse zu betreiben. Aber Vorsicht: Diese können Sie auch Funktionen wie den AF kosten oder zu Kompatibilitätsproblemen führen. Sie müssen daher ihre Einschränkungen vor dem Kauf sorgfältig recherchieren.

Da haben Sie es – dieser Artikel über Objektive für die Wildlife-Fotografie ist zu Ende. Vergessen Sie nicht: Auch wenn Equipment wichtig ist, sind Technik und Vorbereitung mindestens ebenso wichtig. Zögern Sie also nicht, den (sehr bald) zugehörigen Artikel mit meinen Aufnahmetipps zu lesen und mir Ihre Fragen in den Kommentaren zu stellen. In der Zwischenzeit – wenn Sie sich für Landschaftsfotografie interessieren – werfen Sie einen Blick auf die Wahl Ihres Weitwinkelobjektivs.

Bis bald

Geschrieben von Sylvain PONS

Ich bin seit 2010 leidenschaftlicher Fotograf und habe mir alles selbst beigebracht, während ich auf Entdeckungsreise war. Heute widme ich mich der Aufgabe, andere bei der Wahl ihrer Fotoausrüstung zu beraten und verschiedene Tipps weiterzugeben, um ihre fotografische Praxis zu bereichern.

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