Les meilleurs appareils photo hybrides à monture L de Panasonic, Sigma et Leica

En 2018, Panasonic annonce son arrivée sur le marché des hybrides à capteur plein format. Jusqu’alors, la marque se concentrait uniquement sur les appareils Micro 4/3. Pour mieux comprendre les différences entre les formats, je vous invite à consulter notre guide complet consacré à la taille des capteurs photo. Partenaire historique de Leica, Panasonic précise également que ces nouveaux hybrides plein format seront développés en collaboration avec la célèbre marque allemande, aux côtés de Sigma.

Cette alliance à trois présente plusieurs avantages pour les marques concernées. Panasonic et Sigma profitent de la monture L développée par Leica, tandis que Leica gagne en visibilité sur un marché plus grand public — même si, entre nous, cela n’a pas vraiment fait baisser ses prix. Les trois fabricants bénéficient également des objectifs déjà produits par Leica, puis de ceux lancés par Panasonic et Sigma. J’ai d’ailleurs regroupé dans un article tous les objectifs disponibles en monture L.

Panasonic avait déjà pu compter sur Olympus pour développer une gamme complète d’objectifs Micro 4/3. À l’époque, la marque n’avait pas besoin de devenir immédiatement compétitive sur ce format, alors que les hybrides suscitaient encore un intérêt limité. La situation était très différente en plein format : Sony était déjà solidement implanté, tandis que Nikon et Canon sont arrivés sur le marché pratiquement en même temps que Panasonic.

Panasonic et Sigma ne proposant pas d’appareils APS-C, et les modèles Leica de ce format restant très chers et peu présents en magasin, je me concentrerai principalement ici sur les appareils à capteur plein format.

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Depuis la publication de cette page, j’ai également ajouté un guide dédié regroupant tous les objectifs cinéma actuellement disponibles en monture L.

Le Panasonic Lumix S1 II E s’impose comme un nouveau venu marquant dans la gamme plein format de Panasonic. Positionné entre le S5 II et le S1 II, il reprend l’ADN qui a fait le succès du S5 II, tout en apportant de belles avancées. On retrouve notamment un capteur plein format de 24,2 MP avec le processeur Venus Engine, capable de produire des images détaillées et un rendu vidéo superbe (6K). Ce boîtier permet d’offrir l’essentiel des technologies de pointe à un prix plus accessible, d’où le « E » dans son nom, sans pour autant sacrifier la qualité de construction ni l’expérience utilisateur.

Là où il se distingue de son grand frère, le S1 II, c’est dans l’approche. Tandis que le S1 II mise sur la vitesse pure avec un capteur partiellement empilé et des rafales à 70 i/s, le S1 II E se veut plus polyvalent et équilibré. On profite quand même de rafales rapides à 30 i/s, d’un autofocus hybride intelligent et d’un mode pré-burst. En vidéo, il brille par son enregistrement en 6K Open Gate, la compatibilité future avec le Log C3 d’Arri, ou encore l’intégration du format Cinemascope 2,4:1 sans crop. C’est une proposition idéale pour celles et ceux qui cherchent un boîtier solide et complet sans forcément avoir besoin des performances au top du S1 II.

Sur le terrain, le S1 II E séduit par sa prise en main. Panasonic a repris le châssis plus compact du S5 II. Malgré ce format réduit, la qualité de fabrication reste exemplaire : boîtier en alliage de magnésium, tropicalisation poussée, résistance au froid jusqu’à –10 °C. On profite aussi d’un viseur OLED de 5,76 millions de points, parmi les meilleurs du marché, et d’un écran orientable sur rotule, très pratique aussi bien pour les compositions créatives que pour le vlogging. Avec ses doubles emplacements de carte (SD UHS-II et CFexpress), sa connectivité complète (USB-C, HDMI plein format, Wi-Fi 5 GHz, Bluetooth 5.0) et sa stabilisation interne 8 stops, il reste un boîtier très complet.

Au final, le Panasonic Lumix S1 II E réussit à combiner l’essentiel des performances attendues d’un boîtier moderne avec un tarif plus abordable que le S1 II. Certes, il n’atteint pas la vélocité du modèle supérieur, mais il compense par une polyvalence remarquable et une expérience utilisateur identique. Pour les photographes et vidéastes qui veulent un boîtier robuste, fiable et complet, sans nécessairement investir dans le haut de gamme, ce S1 II E apparaît comme un choix particulièrement judicieux. On peut même dire qu’il offre un parfait équilibre entre ambition créative et accessibilité.

Six ans après le S1, Panasonic remet la série sur le devant de la scène avec un S1 II plein format de 24,1 MP, désormais muni d’un capteur semi-empilé. Cette architecture apporte une lecture bien plus rapide, limite fortement le rolling-shutter et offre une rafale électronique à 70 i/s pendant 2,6 s (≈ 185 RAW/HEIF). En électronique, la vitesse monte à 1/16 000 s, tandis que l’obturateur mécanique reste à 1/8000 s pour 10 i/s. Malgré ces gains, le boîtier diminue fortement en poids à 717 g avec la nouvelle batterie DMW-BLK22, légèrement plus endurante (≈ 310 vues CIPA via EVF, plus de 1000 en mode éco). Le châssis reste tropicalisé, prêt à affronter poussière, pluie et – 10 °C.

Le confort visuel n’a pas bougé : viseur OLED 5,76 Mpts à 120 Hz sans blackout, épaulé par un écran arrière 3″ (1,84 Mpts) désormais totalement orientable. Côté ergonomie, on note la molette PASM sur le capot, un levier photo/vidéo/S&Q et la fermeture automatique de l’obturateur à l’extinction. Le double slot mélange CFexpress B pour les flux très rapides et SD UHS-II pour la polyvalence, le tout rechargeable en USB-C (chargeur externe fourni). Le capteur profite d’un double ISO natif 800/8000, d’une dynamique annoncée à 15 IL (boost) et d’une stabilisation 5 axes pouvant compenser jusqu’à 8 IL.

Pensé pour l’action, le S1 II propose la pré-rafale sur 1,5 s, un mode pixel-shift 96 MP utilisable à main levée, et un obturateur virtuellement silencieux idéal sur un plateau. L’AF hybride contraste+phase dispose de 779 collimateurs couvrant 100 % du cadre, avec détection humains/animaux/véhicules et un mode « sports urbains ». Combiné au capteur semi-empilé, le rolling-shutter devient quasi imperceptible même sur des sujets dynamiques, et la rafale se vide sur carte CFexpress en quelques secondes grâce au débouchement rapide du buffer.

Le volet vidéo est encore plus étoffé : en plein capteur on atteint le 6 K 30 i/s open-gate 3/2 ou le 5,1 K 60 i/s, tous deux en 10 bits interne. Le boîtier accepte l’Apple ProRes RAW 5,8 K 30 p interne (1,9 Gb/s) sans moniteur externe, filme en 4K 120 i/s (crop 1,24×) et en CinemaScope 2,4:1 jusqu’à 60 p. On profite d’un enregistrement audio 32 bits flottant, du timecode Bluetooth, de la copie directe sur SSD USB-C et d’outils pro (fausses couleurs, waveform). LUT et profils Log/V-Gamut ou ARRI LogC3 (MAJ payante) se chargent via l’app Lumix Lab, tandis que la stabilisation « Active » sans crop facilite le tournage à main levée. Performances de pointe qui expliquent un tarif de lancement plutôt assez haut quand même !

Le Panasonic Lumix S1R II, qui est sorti en mars 2025, arrive six ans après son vieux modèle avec un grand rafraîchissement. Il reste dans l’esprit des appareils avec Plein format de la monture L, alliant force et modernité. Le boîtier est tropicalisé, possède une stabilisation sur 5 axes qui donne jusqu’à 8 niveaux de compensation, ainsi qu’un double port pour cartes (SD UHS-II et CF Express Type B). Son viseur OLED de 5,76 millions de points offre une visée claire et bonne dans toutes situations.͏ ͏ ͏

La Panasonic utilise un capteur BSI CMOS de 44,3 MP. C’est moins que le modèle ancien, mais un bon choix pour mieux gérer les bruits et aider le travail. La sensibilité va de 80 à 51 200 ISO (ou étendue à 102 400 ISO), ce qui aidera à faire des photos même dans une faible luminosité. Le nouveau processeur L² Technology améliore le traitement des données et réduit notamment bien le bruit.

Le S1R II mise également beaucoup plus sur la vitesse que son prédécesseur. Son autofocus hybride à détection de phase bénéficie d’une reconnaissance avancée des sujets — personnes, animaux, véhicules et sports urbains — tandis que la rafale atteint jusqu’à 40 i/s avec l’obturateur électronique et le suivi autofocus. Un mode haute résolution à main levée permet aussi de produire des fichiers d’environ 177 MP, ce qui rend le boîtier particulièrement intéressant pour le paysage, l’architecture, le studio et toutes les situations où le niveau de détail est essentiel.

Les capacités vidéo sont tout aussi ambitieuses. Le S1R II est le premier Lumix à proposer un enregistrement en 8K, auquel s’ajoutent la 5,9K 60p et la C4K/4K jusqu’à 120p. Il prend également en charge l’enregistrement interne en ProRes RAW HQ, les formats Open Gate et les profils V-Log/V-Gamut. Associées au capteur haute définition, à la stabilisation efficace, à l’autofocus hybride et à la rafale plus rapide, ces fonctions en font un véritable boîtier hybride polyvalent, et non un appareil exclusivement destiné à la photographie haute résolution.

Le Panasonic Lumix S5D, disponible depuis octobre 2024, se positionne comme un hybride plein format abordable. Pour faire simple, il conserve tous les avantages du fameux Lumix S5. Il intègre un capteur plein format de 24,2 MP stabilisé, un processeur Venus Engine, et un viseur OLED de 2,36 Mpts. Son autofocus repose toujours sur le système DFD et une couverture étendue. Sa rafale atteint 5 i/s avec suivi AF, ce qui reste modeste et inférieur à la plupart des modèles plus récents.

En vidéo, sa capacité d’enregistrement est de 4K 60 i/s avec un crop APS-C ou de 4K 30 i/s sans recadrage, associée au mode V-Log/V-Gamut. Si vous connectez un enregistreur externe, il peut même enregistrer en 5,9K 30 i/s. Son autonomie est annoncée à environ 450 images via écran LCD et 430 images via EVF. On note aussi qu’il est tropicalisé, ce qui permet de l’utiliser dans n’importe quelles conditions.

L’appareil est souvent proposé en kit avec un 18-40 mm f/4.5-6.3. Il s’adresse aux créateurs de contenu et aux vidéastes souhaitant un hybride performant à prix doux. D’ailleurs, son format est plutôt léger et compact, tout en offrant des performances avancées aussi bien en photo qu’en vidéo.

Vous l’aurez compris, le S5D rivalise avec le Lumix S5 II, affiché à peu près au même tarif, tout en apportant un autofocus plus moderne. Selon moi, le point fort du S5D est avant tout son rapport qualité-prix. Il est idéal pour les amateurs et les vidéastes recherchant une alternative abordable et performante.

Sorti en mai 2024, le Panasonic Lumix S9 est un appareil photo hybride plein format, très compact et léger. Il est équipé d’un capteur stabilisé de 24,2 MP, d’un autofocus à 779 collimateurs, ainsi que d’un mode vidéo proposant la 6K 30p. Il est doté d’un écran tactile orientable qui remplace le viseur électronique. Sa stabilisation permet un gain allant jusqu’à 6,5 stops. Sa rafale est très rapide, avec 30 i/s.

Côté ergonomie, le boîtier est plutôt minimaliste. En effet, on note l’absence de grip prononcé, ce qui peut compliquer pour certains la prise en main, en particulier avec des objectifs volumineux. En vidéo, on retrouve des fonctionnalités avancées comme l’enregistrement en 4:2:2 10 bits et un zoom numérique jusqu’à 3,1x. Par contre, la durée d’enregistrement est limitée : 10 minutes en 6K et 15 minutes en 4K.

Concernant l’usage, l’appareil est pensé pour les créateurs de contenu, car il est très intuitif et facile à utiliser. Son application Lumix Lab est un atout, permettant d’appliquer et de transférer des LUTs directement sur l’appareil. Ses dimensions et sa compacité comptent parmi ses atouts pour la photographie de voyage, de rue ou le vlogging.

En conclusion, le Panasonic S9 peut se considérer comme un concurrent direct du Sony A7C II tout en étant plus compact que le Lumix S5 II. Si vous recherchez un appareil hybride facile à transporter avec une bonne connectivité, le S9 devrait vous convenir ! Bien entendu, il reste moins équipé que le S5 II et présente quelques limites.

Enfin! Début 2023, Panasonic annonce ses S5 II et S5 IIx, et se sont finalement décidés à intégrer la technologie que tout le monde attendait depuis des années chez Panasonic : un Autofocus par phase. En effet, depuis ses premiers hybrides micro 4/3 en 2008, Panasonic ne s’appuyait que sur un AF à détection de contraste qui se fait directement sur le capteur. Ce dernier s’avère précis et même assez rapide. Les Panasonic les plus récents le prouvent puisqu’ils ont poussé le concept très loin (forcément puisque c’était le seul AF disponible sur leurs boîtiers). Cependant, il restait très erratique car sujet à de nombreux pompages et moins performant en basses lumières à cause du manque de contraste. A l’inverse, les autres marques en hybrides utilisent la détection de phase conjointement à la détection de contraste depuis plusieurs années. En fait, les reflex utilisaient déjà la détection de phase depuis 1985, nécessaire de toute façon puisqu’en visée optique le capteur ne peut pas détecter un contraste s’il ne voit rien avec un miroir devant. En argentique, le capteur n’était pas numérique, donc il ne risquait pas d’utiliser le contraste.

Si on retrouve donc beaucoup de points communs entre le S5 II et son prédécesseur, l’AF par phase est la plus grosse addition, bien que ce ne soit pas la seule. La rafale en obturation électronique passe à 30ips, ce qui le place derrière le Canon R6 II et ses 40ips mais devant tous les autres dans cette gamme de prix. Cependant, gardez en tête que sur les appareils à capteur qui ne profitent pas de l’empilement mémoire comme le R6 II, l’A7 IV ou le Z6 II, l’usage de l’obturation électronique provoque des effets indésirables, notamment déformations, banding et rolling shutter. L’EVF gagne en définition et égale les autres boîtiers de mêmes tarifs avec 3,68 M de points, avec un grossissement de 0,78x donc similaire à celui des A7 IV et Z6 II. Seul le Canon propose un grossissement de 0,76x, un peu moins confortable donc, mais à l’usage la différence est minime. Son écran arrière gagne aussi en définition. On retrouve le capteur 24 MP du S5, définition habituelle sur des appareils de ce type puisque seul l’A7 IV propose plus avec 33MP. Sa plage de sensibilité ISO s’étend de 100 à 51 200 ISO nativement, classique aussi pour ce type d’appareil en plein format aujourd’hui.

Panasonic oblige, le capteur est stabilisé et est très efficace, la marque étant réputée dans ce domaine. La rafale en obturation mécanique atteint 9ips mais seulement en mode AFS, tombant à 7ips en mode AF-C. Là aussi, Panasonic est coutumier du fait. L’AF donc, l’évolution la plus significative de ce S5 II, s’avère bien plus confortable que son prédécesseur avec de nouvelles détections de sujets et, s’il n’égale pas encore les ténors actuels que sont Sony et Canon, il n’en est pas loin et fait un peu mieux que Nikon. Il faut dire que tant que Nikon ne s’est pas encore décidé à transposer en partie l’AF du Z9 sur leurs Z6 et Z7. Quand ce sera le cas, il faudra surveiller l’amélioration car le Z9 est très bien noté.

Détail du Panasonic S5 II

Détail du Panasonic S5 II X

En vidéo, Panasonic ne déçoit que très rarement, ayant un fort savoir-faire dans le domaine. On peut donc compter sur toutes les fonctions vidéos exclusives à Panasonic, comme le waveform ou la prévisualisation des LUTS, et encore bien d’autres options facilitant les tournages. Le S5 II propose jusqu’à la 6K, la 4K50/60p est toujours croppé à 1,5x comme les Z6 II et A7 IV. Seuls les R6 dans cette gamme ne sont pas concernés par ce crop mais cela permet d’éviter la surchauffe, de faciliter les corrections et de proposer une stabilisation numérique plus performante, bien que ça reste regrettable.

L’autonomie de base n’est pas folichonne. On est encore loin de Sony sur ce point, mais Panasonic propose sur la plupart de ses boîtiers un peu haut de gamme des options d’économie d’énergie très efficaces qui la multiplie, et le S5 II en fait partie. Enfin, sur les slots mémoire, Panasonic a choisi de s’en tenir aux cartes SD alors que certains concurrents se tournent vers au moins un emplacement pour CFExpress plus rapide, notamment pour l’enregistrement vidéo à haute définition et grande cadence. L’enregistrement en 6K sur le S5 II se fait d’ailleurs par enregistreur externe.

Quant au S5 IIx, qui sort environ 6 mois plus tard pour 2600€, il est identique sur la majorité des points. Il est spécialement dédié à ceux qui veulent pouvoir filmer en ProRes ou en RAW et de faire du streaming en direct, donc plutôt destiné à des utilisateurs bien spécifiques. C’est d’ailleurs la grande force, à mon sens, du S5 II, en n’incluant pas certaines options vidéos que peu de gens utilisent (ou qui les orientent vers des appareils généralement plus spécialisés) Panasonic a pu le proposer à un prix très intéressant. Reste à voir si l’obligation de produire 2 boîtiers distincts au lieu d’un seul sera une stratégie gagnante à la longue.

La gamme Leica plein format actuelle en monture L s’articule désormais autour des SL3 et SL3-S. Attention à ne pas les confondre avec les appareils Leica utilisant la monture M, comme les Leica M10 et M11. La série SL repose sur des objectifs autofocus, un viseur électronique, une stabilisation interne et des fonctions vidéo avancées, ce qui la rend beaucoup plus conventionnelle et polyvalente que le système M à mise au point manuelle.

Présenté en mars 2024, le Leica SL3 est le modèle haute définition de la gamme SL actuelle. Il utilise un capteur BSI CMOS plein format de 60,3 MP avec technologie Triple Resolution, capable de produire des fichiers DNG et JPEG de 60, 36 ou 18 MP tout en exploitant l’intégralité du capteur. Le processeur Maestro IV assure le traitement de ces fichiers volumineux, tandis que la stabilisation mécanique sur 5 axes aide à tirer pleinement parti de la définition du capteur.

Le SL3 adopte un autofocus hybride à détection de phase et de contraste, accompagné d’une reconnaissance des personnes et des animaux. Son viseur OLED de 5,76 millions de points offre une visée très détaillée, tandis que le double emplacement de cartes accepte à la fois les supports CFexpress Type B et SD UHS-II. Le boîtier en magnésium et aluminium est tropicalisé selon la norme IP54. Il reste imposant, mais se montre légèrement plus compact et plus léger que le précédent SL2.

La vidéo occupe également une place importante dans la fiche technique du SL3. Le boîtier peut enregistrer en interne jusqu’en 8K, en plus des modes 4K et Full HD, avec une profondeur de couleur de 10 bits et la prise en charge de formats professionnels et de profils Log. Il s’agit donc d’un véritable appareil hybride, même si son principal intérêt reste la photographie haute définition, le studio, le paysage, le portrait et toutes les situations où le niveau de détail est primordial.

Le Leica SL3 s’adresse ainsi aux photographes qui recherchent la définition la plus élevée au sein du système SL actuel, tout en conservant de solides fonctions vidéo. Sa qualité de fabrication, son viseur, sa stabilisation et l’accès aux objectifs en monture L sont particulièrement convaincants, mais son tarif le place clairement dans le segment haut de gamme.

Annoncé en janvier 2025, le Leica SL3-S adopte une philosophie différente de celle du SL3. Plutôt que de privilégier la définition, il utilise un capteur BSI CMOS plein format de 24 MP conçu pour la vitesse, les basses lumières et les usages hybrides. Sa plage de sensibilité s’étend de 50 à 200 000 ISO, tandis que des modes multishot de 48 et 96 MP permettent d’obtenir des fichiers plus définis lorsque la situation s’y prête.

Le boîtier utilise un autofocus à détection de phase sur 779 points et peut atteindre 30 i/s en 12 bits avec suivi autofocus. Il se montre donc bien plus adapté que le SL3 à l’action, à l’événementiel, au reportage et aux sujets rapides. Comme le SL3, il dispose d’une stabilisation interne, d’un viseur électronique de 5,76 millions de points, d’une tropicalisation et d’un double emplacement CFexpress Type B / SD UHS-II.

Le SL3-S est également le plus orienté vidéo des deux modèles actuels. Il prend en charge l’enregistrement Open Gate, la 6K 30p, la 4K 60p, le Full HD 120p, le ProRes 422 HQ en 5,8K, la sortie RAW externe en 5,9K par HDMI et l’enregistrement direct sur SSD externe. Ces caractéristiques le rendent particulièrement adapté aux workflows hybrides exigeants et à la production vidéo professionnelle.

Dans la pratique, le choix entre les deux modèles est assez simple. Le SL3 convient davantage aux photographes qui privilégient le niveau de détail maximal, tandis que le SL3-S est plus adapté à la vitesse, aux basses lumières, à l’action et à la vidéo. Les deux restent très chers, mais ils représentent une évolution technique majeure par rapport à la génération SL2.

Les SL2 et SL2-S appartiennent désormais à la génération précédente des appareils Leica plein format en monture L. Ils partagent des boîtiers physiquement très proches, avec les mêmes dimensions et le même poids, ainsi qu’un autofocus identique, un viseur électronique de 5,76 millions de points et une autonomie annoncée d’environ 370 vues. Leurs rafales sont également relativement proches.

La principale différence entre ces deux modèles concerne leur capteur. Le SL2-S utilise un capteur de 24 MP avec une sensibilité pouvant atteindre 100 000 ISO, tandis que le SL2, sorti plus tôt, propose 46,7 MP et monte jusqu’à 50 000 ISO. Les deux capteurs sont stabilisés. Chaque boîtier filme en 4K 60p, tandis que le SL2 peut également atteindre la 5K 30p et le Full HD 180p. Le SL2, plus défini, est davantage orienté photographie, alors que le SL2-S adopte une approche plus polyvalente en vidéo et en basses lumières.

L’autre différence majeure concernait leur prix de lancement. Le SL2-S était proposé autour de 4 600 €, un tarif déjà très élevé pour un plein format, tandis que le SL2 dépassait 6 000 €. Leica reste une marque légendaire, mais ses prix le sont tout autant. Sur le marché de l’occasion, ces deux modèles peuvent néanmoins représenter des alternatives plus accessibles à la génération SL3.

Sigma fait du bruit en mars 2025 en annonçant le Sigma BF, un appareil photo hybride plein format qui diffère énormément des modèles traditionnels actuels. Conçu dans un bloc monobloc d’aluminium, ce boîtier de 24,6 MP propose un design très épuré et minimaliste, alliant légèreté – 446 g avec la batterie BP-81 – et robustesse, témoignant d’un savoir-faire poussé, comparable à l’esthétique soignée d’Apple (selon certains). L’appareil a la particularité de ne pas posséder d’emplacement de cartes mémoires au profit de 230 Go de stockage interne.

L’interface utilisateur du Sigma BF se distingue par une très grande simplification. Seuls trois boutons, une molette et le déclencheur assurent le contrôle des réglages essentiels – vitesse d’obturation, ouverture, ISO, compensation d’exposition et les 13 modes couleur – affichés sur un écran tactile fixe de 2,1 Mpts et 8 cm de diagonale. Ce choix minimaliste, inspiré des applications mobiles, offre une expérience très intuitive et rapide, avec des modes de couleurs intégrés pour élargir la palette créative et faciliter la prise de vue.

Au cœur du boîtier, le capteur plein format de 24,6 MP, associé à un système autofocus hybride combinant détection de phase et de contraste, assure une très bonne reconnaissance des sujets, qu’il s’agisse de visages, d’animaux ou d’éléments en mouvement. Pour la vidéo, le Sigma BF ne déçoit pas non plus : il propose l’enregistrement en 6K à 30 i/s avec prise en charge du L-log, mettant en avant la large plage dynamique du capteur, même si la stabilisation reste exclusivement électronique. La rafale de 8 i/s (certes décevante) et le buffer de 350 fichiers RAW témoignent en quelque sorte d’un compromis entre compacité et performance.

En abandonnant les connectiques superflues – un unique port USB-C en guise de liaison et de recharge – le Sigma BF se positionne comme un boîtier de prédilection pour les photographes en quête d’un appareil discret, léger et élégant. Ce choix, jumelé à l’absence de viseur et à une ergonomie réduite, confirme le coup d’audace de Sigma qui bouge les lignes. Cet appareil riviera en particulier les photographes à la recherche d’un beau boîtier, léger, parfait pour voyager par exemple, le tout dans un style plus qu’épuré !

Après l’introduction de Sigma dans l’alliance de la monture L, la marque a décidé de sortir de nouveaux hybrides avec cette monture afin de bénéficier de l’expertise Leica et des objectifs Leica et Panasonic. Ils ont alors décidé de proposer des boîtiers originaux, plutôt axés vidéo, pouvant se vanter d’être les plus légers et compacts dans ce format. Les deux appareils sont d’ailleurs identiques physiquement et pèsent le même poids. On trouve cependant quelques différences relativement importantes entre les 2 modèles.

La première est évidemment le capteur, de 24,6 MP sans filtre passe-bas sur le Sigma fp et de 60 MP avec filtre passe-bas sur le fp L (choix un peu étonnant). Le fp a un AF à détection de contraste uniquement et une rafale de 18 images par seconde, alors que le fp L a un AF hybride phase/contraste mais une rafale plus faible de 10 images par seconde. Là encore, un peu étonnant puisque la rafale plus importante serait plus intéressante avec un AF hybride plus rapide.

Détail du Panasonic Sigma FP

Détail du Panasonic Sigma FP L

Bien qu’ils semblent orientés vidéo, ils ne proposent pas de 4K en 60p. Ils ne disposent pas non plus nativement de viseur électronique, il faut acheter séparément le EVF-11 pour 650€ (parfois proposé en pack avec le boîtier pour 500€).

Les deux appareils tournent autour de 2000€, ce qui semblerait judicieux pour cette marque moins réputée pour ses boîtiers mais la concurrence à ce tarif est très rude et propose des performances plus complètes.

Le S5 est probablement le plus intéressant des hybrides plein format Panasonic, venant concurrencer directement les Sony A7III/A7C, Nikon Z6 et Canon R6. Comme les Sony et le Nikon, il dispose d’un capteur stabilisé de 24 MP mais avec une particularité puisqu’il n’a pas de filtre passe-bas, ce qui permet un niveau de détails accru. La seule autre marque à l’avoir retiré sur un capteur de cette taille et de cette définition est… Leica ! Sa rafale de 7 images par seconde n’est pas la plus rapide face aux 10 des Sony ou 20 du Canon, mais ne devrait pas être très limitante en-dehors de la photo d’action. À ce propos, son AF dispose de 225 collimateurs mais Panasonic utilise une technologie de contraste uniquement, ce qui ne fait pas d’eux la marque idéale pour des domaines « sport ». Sa plage ISO est de 100 à 51 200 ISO avec un dual-ISO natif, apportant un boost du capteur à 640 et 4000 ISO.

Comparé aux S1 sortis précédemment, Panasonic a écouté les critiques et a revu sa copie pour proposer un boîtier plus compact et plus léger, similaire à ce que la concurrence propose dans cette gamme. Il dispose également de toutes les fonctions de connexion actuelles, Wi-Fi et Bluetooth, et permet de filmer en 4K60p avec un recadrage 1,5x et de la Full HD180p. Il propose en outre un mode haute-définition en photo, permettant de sortir des clichés de 96MP dans des conditions idéales (trépied et sujet fixe, principalement). Le viseur électronique commence à être en-dessous de la concurrence avec ses 2.36MP, mais reste de bon niveau. Son autonomie de 470 vues est correcte face aux Nikon et Canon, mais en retrait de ce dont sont capables les Sony.

Son tarif inférieur à 2000€, avec régulièrement de belles promotions, lui permet de figurer, selon moi, dans les meilleurs appareils photo du moment.

J’ai choisi de regrouper ici les S1 et S1R car ils partagent une fiche technique très similaire bien qu’ils soient à des prix très différents. Selon moi, leurs dimensions et leurs poids sont des inconvénients importants face aux concurrents. Les deux appareils ont le même AF que le S5 et partagent le même viseur électronique de 5,76 Mpts, la même rafale de 9 images par seconde, la même autonomie de 360 vues et proposent de la 4K60p. Ils disposent également tous deux d’une stabilisation sur le capteur.

Ce qui différencie les 2 appareils sont : la définition du capteur, le S1 offrant des images de 24 MP (mode haute-définition à 96MP) avec une plage de 100 à 51 200ISO native alors que le S1R offre des images de 47MP (haute-définition à 187MP) avec une plage de 100 à 25 600ISO ; la 4K60p sans crop pour le S1 et un crop 1,5x pour le S1R ; le prix du S1R qui est 50% supérieur à celui du S1.

Détail du Panasonic S1

Détail du Panasonic S1R

Si le S1 peut se montrer attractif pour son prix de 2400€, ses caractéristiques physiques et son AF par contraste plus lent et plus facilement en difficulté en basses lumières le rendent à mon sens moins intéressant que certains concurrents, comme le Sony A7R IIIa ou le Canon R6. Le S1R cumule les mêmes inconvénients, en plus de coûter 3600€. Là encore, l’A7R IIIa, voire l’A7R IVa ou le Nikon Z7 II me semblent être de meilleurs choix.

Les spécifications du S1H auraient pu m’inciter à le regrouper avec les S1 et S1R, mais il est un peu plus spécialisé en vidéo et certaines le démarquent suffisamment de ces derniers pour lui consacrer un paragraphe spécial. S’il offre la même définition et la même plage ISO native que le S1, il n’a pourtant pas le même capteur puisque Panasonic a choisi de remettre un filtre passe-bas. Si, pour la photo, ce filtre réduit la quantité de détails fournis par l’objectif, pour la vidéo, il est surtout intéressant pour réduire le moiré (motifs répétitifs qui se confondent).

En tant que spécialiste vidéo, il propose évidemment de la 4K60p mais aussi des définitions légèrement supérieures (6K24p), un nombre impressionnant de cadences et formats vidéo, et évidemment une stabilisation sur le capteur. Si vous acceptez le poids et les millimètres supplémentaires qui viennent s’ajouter aux S1 et S1R déjà imposants pour un usage vidéo professionnel, le S1H peut être un excellent choix.

On retrouve à nouveau le même AF, la même rafale et le même viseur de 5,76 Mpts que les autres S1, ainsi que le même prix de 3600€ du S1R.

Voici les principales caractéristiques à connaître sur les boîtiers présentés ci-dessus.

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Comme je l’ai évoqué dans cet article, trois marques majeures proposent des appareils photo en monture L : Leica, Sigma et Panasonic. Les Leica, réputés pour leur qualité de fabrication et leur design, s’adressent plutôt à des amateurs fortunés et passionnés par les beaux outils. Le SL3 constitue aujourd’hui le choix haute définition de la gamme, tandis que le SL3-S se montre plus adapté à la vitesse, aux basses lumières et à la vidéo. Si votre objectif est d’entrer dans l’univers de la monture L sans vous ruiner, Leica n’est toutefois clairement pas la première marque que je vous recommanderais.

Si vous débutez ou si votre budget est limité, le choix s’orientera plutôt vers des modèles comme le S5D. Ce boîtier, qui s’inspire du S5 mais en version récente, remplace avantageusement son prédécesseur désormais un peu daté, lui-même remplacé par le S5D puis le S5 II. Le S9, bien qu’un peu plus cher, reste une option intéressante si vous recherchez un boîtier compact et léger, offrant néanmoins d’excellentes caractéristiques. Le Sigma FP peut également être envisagé, même si ses performances commencent à dater et que ses caractéristiques semblent un peu dépassées face aux boîtiers plus récents.

Pour un boîtier plus équilibré et polyvalent, le Panasonic S5 II se distingue par un rapport performances/prix imbattable, notamment grâce à ses qualités physiques et sa robustesse. Ce modèle se montre particulièrement performant en photographie comme en vidéo, et représente une très belle mise à jour par rapport à la première version qui souffrait d’un autofocus limité.

Pour les spécialistes de la vidéo, les Panasonic S1 II et S1H sont les appareils tout indiqués. Reprenant le boîtier robuste du S1, le S1 II modernise l’ensemble : capteur plein format 24 Mpx plus réactif, autofocus hybride hérité du S5 II, refroidissement actif et enregistrement vidéo jusqu’en 6K 60p (4 K 120 p). C’est aujourd’hui l’un des meilleurs équilibres budget-performances pour les créateurs hybrides, tout en offrant une polyvalence nettement supérieure au S1 d’origine.

En mars 2025, Panasonic a lancé le S1R II, qui s’impose aujourd’hui comme la référence en matière de boîtiers haut de gamme. Avec ses performances complètes et sa capacité à offrir une très haute définition, il répond parfaitement aux besoins des professionnels recherchant la qualité ultime en photographie.

Enfin, le Sigma BF représente également une superbe option si vous êtes à la recherche d’un boîtier au design épuré, léger et compact, doté de belles fonctionnalités. Cependant, ce modèle ne plaira pas forcément à tout le monde en raison de l’absence d’un viseur et d’un système de stabilisation intégrée (IBIS).

Pour aller plus loin et voir ce que les autres marques proposent, je vous invite à venir vous informer grâce aux articles présentant les boîtiers en monture E de Sony, Z de Nikon ou RF de Canon.

Je vous dis à bientôt,

Écrit par Sylvain PONS

Passionné de photographie depuis 2010, j'ai appris seul, au gré de mes explorations. Aujourd'hui, je me consacre à guider les autres dans le choix de leur matériel photo et à partager des conseils variés pour enrichir leur pratique photo.

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