Les appareils photo hybrides Panasonic, Sigma et Leica pour la monture L

En 2018, Panasonic annonce se lancer dans l’aventure des hybrides à capteur plein format. Jusque-là, la marque ne proposait que des appareils à capteur micro 4/3. D’ailleurs, à ce sujet, je vous invite à venir lire notre article complet vous expliquant tout ce que vous devez savoir sur la taille des capteurs photo. Partenaire privilégié de Leica depuis longtemps, Panasonic annonce également que le développement de ces hybrides plein format se feront en alliance avec la marque germanique mythique, Leica, en association avec Sigma.

Cette triple alliance a plusieurs intérêts pour les 3 marques. Panasonic et Sigma profitent de la monture L développée par Leica, tandis que Leica pourra jouir d’une plus grande visibilité sur le marché « populaire » (même si, entre nous, ça ne change pas leurs prix…). Les trois marques bénéficient également des optiques déjà produites par Leica et celles produites ensuite par Panasonic et Sigma. J’ai d’ailleurs résumé dans un article tous les objectifs pour la monture L.

En effet, si Panasonic a pu bénéficier de l’aide d’Olympus pour concevoir un parc optique complet en micro 4/3 (listing complet de tout ce qui existe pour le Micro 4/3) et qu’elle n’avait pas vraiment besoin d’être compétitive tout de suite dans ce format à l’époque, vu le peu d’attrait pour les hybrides, il n’en est pas de même en plein format dans un marché où Sony s’est déjà bien implanté et où Nikon et Canon sont arrivés en force au même moment que Panasonic.

Comme Panasonic et Sigma ne proposent pas d’APS-C et que ceux proposés par Leica sont vraiment hors de prix et assez discrets en magasin, je ne me concentrerai ici que sur les appareils à capteur plein format.

Le S5 est probablement le plus intéressant des hybrides plein format Panasonic, venant concurrencer directement les Sony A7III/A7C, Nikon Z6 et Canon R6. Comme les Sony et le Nikon, il dispose d’un capteur stabilisé de 24MP mais avec une particularité puisqu’il n’a pas de filtre passe-bas, ce qui permet un niveau de détails accru. La seule autre marque à l’avoir retiré sur un capteur de cette taille et de cette définition est… Leica ! Sa rafale de 7 images par seconde n’est pas la plus rapide face aux 10 des Sony ou 20 du Canon, mais ne devrait pas être très limitante en-dehors de la photo d’action. À ce propos, son AF dispose de 225 collimateurs mais Panasonic utilise une technologie de contraste uniquement, ce qui ne fait pas d’eux la marque idéale pour des domaines « sport ». Sa plage ISO est de 100 à 51200 ISO avec un dual-ISO natif, apportant un boost du capteur à 640 et 4000 ISO.

Comparé aux S1 sortis précédemment, Panasonic a écouté les critiques et a revu sa copie pour proposer un boîtier plus compact et plus léger, similaire à ce que la concurrence propose dans cette gamme. Il dispose également de toutes les fonctions de connexion actuelles, Wifi et Bluetooth, et permet de filmer en 4K60p avec un recadrage 1.5x et de la FullHD180p. Il propose en outre un mode haute-définition en photo, permettant de sortir des clichés de 96MP dans des conditions idéales (trépied et sujet fixe, principalement). Le viseur électronique commence à être en-dessous de la concurrence avec ses 2.36MP, mais reste de bon niveau. Son autonomie de 470 vues est correcte face aux Nikon et Canon, mais en retrait de ce dont sont capables les Sony.

Son tarif inférieur à 2000€, avec régulièrement de belles promotions, lui permet de figurer, selon moi, dans les meilleurs appareils photo du moment.

J’ai choisi de regrouper ici les S1 et S1R car ils partagent une fiche technique très similaire bien qu’ils soient à des prix très différents. Selon moi, leurs dimensions et leurs poids sont des inconvénients importants face aux concurrents. Les deux appareils ont le même AF que le S5 et partagent le même viseur électronique de 5.76MP, la même rafale de 9 images par seconde, la même autonomie de 360 vues et proposent de la 4K60p. Ils disposent également tous deux d’une stabilisation sur le capteur.

Ce qui différencie les 2 appareils sont : la définition du capteur, le S1 offrant des images de 24MP (mode haute-définition à 96MP) avec une plage de 100 à 51200ISO native alors que le S1R offre des images de 47MP (haute-définition à 187MP) avec une plage de 100 à 25600ISO ; la 4K60p sans crop pour le S1 et un crop 1.5x pour le S1R ; le prix du S1R qui est 50% supérieur à celui du S1.

Si le S1 peut se montrer attractif pour son prix de 2400€, ses caractéristiques physiques et son AF par contraste plus lent et plus facilement en difficulté en basses lumières le rendent à mon sens moins intéressant que certains concurrents, comme le Sony A7R IIIa ou le Canon R6. Le S1R cumule les mêmes inconvénients, en plus de coûter 3600€. Là encore, l’A7R IIIa, voire l’A7R IVa ou le Nikon Z7 II me semblent être de meilleurs choix.

Les spécifications du S1H auraient pu m’inciter à le regrouper avec les S1 et S1R, mais il est un peu plus spécialisé en vidéo et certaines le démarquent suffisamment de ces derniers pour lui consacrer un paragraphe spécial. S’il offre la même définition et la même plage ISO native que le S1, il n’a pourtant pas le même capteur puisque Panasonic a choisi de remettre un filtre passe-bas. Si, pour la photo, ce filtre réduit la quantité de détails fournis par l’objectif, pour la vidéo, il est surtout intéressant pour réduire le moiré (motifs répétitifs qui se confondent).

En tant que spécialiste vidéo, il propose évidemment de la 4K60p mais aussi des définitions légèrement supérieures (6K24p), un nombre impressionnant de cadences et formats vidéo, et évidemment une stabilisation sur le capteur. Si vous acceptez le poids et les millimètres supplémentaires qui viennent s’ajouter aux S1 et S1R déjà imposants pour un usage vidéo professionnel, le S1H peut être un excellent choix.

On retrouve à nouveau le même AF, la même rafale et le même viseur de 5.76MP que les autres S1, ainsi que le même prix de 3600€ du S1R.

Enfin! Début 2023, Panasonic annonce ses S5 II et S5 IIx, et se sont finalement décidés à intégrer la technologie que tout le monde attendait depuis des années chez Panasonic : un Autofocus par phase. En effet, depuis ses premiers hybrides micro 4/3 en 2008, Panasonic ne s’appuyait que sur un AF à détection de contraste qui se fait directement sur le capteur. Ce dernier s’avère précis et même assez rapide. Les Panasonic les plus récents le prouvent puisqu’ils ont poussé le concept très loin (forcément puisque c’était le seul AF disponible sur leurs boîtiers). Cependant, il restait très erratique car sujet à de nombreux pompages et moins performant en basses lumières à cause du manque de contraste. A l’inverse, les autres marques en hybrides utilisent la détection de phase conjointement à la détection de contraste depuis plusieurs années. En fait, les reflex utilisaient déjà la détection de phase depuis 1985, nécessaire de toute façon puisqu’en visée optique le capteur ne peut pas détecter un contraste s’il ne voit rien avec un miroir devant. En argentique, le capteur n’était pas numérique, donc il ne risquait pas d’utiliser le contraste.

Si on retrouve donc beaucoup de points communs entre le S5 II et son prédécesseur, l’AF par phase est la plus grosse addition, bien que ce ne soit pas la seule. La rafale en obturation électronique passe à 30ips, ce qui le place derrière le Canon R6 II et ses 40ips mais devant tous les autres dans cette gamme de prix. Cependant, gardez en tête que sur les appareils à capteur qui ne profitent pas de l’empilement mémoire comme le R6 II, l’A7 IV ou le Z6 II, l’usage de l’obturation électronique provoque des effets indésirables, notamment déformations, banding et rolling shutter. L’EVF gagne en définition et égale les autres boîtiers de mêmes tarifs avec 3.68M de points, avec un grossissement de 0.78x donc similaire à celui des A7 IV et Z6 II. Seul le Canon propose un grossissement de 0.76x, un peu moins confortable donc, mais à l’usage la différence est minime. Son écran arrière gagne aussi en définition. On retrouve le capteur 24MP du S5, définition habituelle sur des appareils de ce type puisque seul l’A7 IV propose plus avec 33MP. Sa plage de sensibilité ISO s’étend de 100 à 51200 ISO nativement, classique aussi pour ce type d’appareil en plein format aujourd’hui.

Panasonic oblige, le capteur est stabilisé et est très efficace, la marque étant réputée dans ce domaine. La rafale en obturation mécanique atteint 9ips mais seulement en mode AFS, tombant à 7ips en mode AF-C. Là aussi, Panasonic est coutumier du fait. L’AF donc, l’évolution la plus significative de ce S5 II, s’avère bien plus confortable que son prédécesseur avec de nouvelles détections de sujets et, s’il n’égale pas encore les ténors actuels que sont Sony et Canon, il n’en est pas loin et fait un peu mieux que Nikon. Il faut dire que tant que Nikon ne s’est pas encore décidé à transposer en partie l’AF du Z9 sur leurs Z6 et Z7. Quand ce sera le cas, il faudra surveiller l’amélioration car le Z9 est très bien noté.

En vidéo, Panasonic ne déçoit que très rarement, ayant un fort savoir-faire dans le domaine. On peut donc compter sur toutes les fonctions vidéos exclusives à Panasonic, comme le waveform ou la prévisualisation des LUTS, et encore bien d’autres options facilitant les tournages. Le S5 II propose jusqu’à la 6K, la 4K50/60p est toujours croppé à 1.5x comme les Z6 II et A7 IV. Seuls les R6 dans cette gamme ne sont pas concernés par ce crop mais cela permet d’éviter la surchauffe, de faciliter les corrections et de proposer une stabilisation numérique plus performante, bien que ça reste regrettable.

L’autonomie de base n’est pas folichonne. On est encore loin de Sony sur ce point, mais Panasonic propose sur la plupart de ses boîtiers un peu haut de gamme des options d’économie d’énergie très efficaces qui la multiplie, et le S5 II en fait partie. Enfin, sur les slots mémoire, Panasonic a choisi de s’en tenir aux cartes SD alors que certains concurrents se tournent vers au moins un emplacement pour CFExpress plus rapide, notamment pour l’enregistrement vidéo à haute définition et grande cadence. L’enregistrement en 6K sur le S5 II se fait d’ailleurs par enregistreur externe.

Quant au S5 IIx, qui sort environ 6 mois plus tard pour 2600€, il est identique sur la majorité des points. Il est spécialement dédié à ceux qui veulent pouvoir filmer en ProRes ou en RAW et de faire du streaming en direct, donc plutôt destiné à des utilisateurs bien spécifiques. C’est d’ailleurs la grande force, à mon sens, du S5 II, en n’incluant pas certaines options vidéos que peu de gens utilisent (ou qui les orientent vers des appareils généralement plus spécialisés) Panasonic a pu le proposer à un prix très intéressant. Reste à voir si l’obligation de produire 2 boîtiers distincts au lieu d’un seul sera une stratégie gagnante à la longue.

Voici ci-dessous les deux seuls appareils photo plein format de chez Leica utilisant la monture L. Attention à ne pas confondre avec les appareils photo Leica utilisant la monture M comme les Leica M10 et M11.

Encore 2 boîtiers avec des spécifications très proches puisque ces boîtiers sont physiquement des clones avec les mêmes dimensions et le même poids. Leur AF est identique, tout comme leur viseur électronique de 5.76MP, leur autonomie de 370 vues et leur rafale qui est quasiment la même.

Ils se distinguent à nouveau par leur capteur, 24MP pour le SL2-S jusqu’à 100000 ISO quand le SL2, sorti plus tôt, en proposait 46.7MP jusqu’à 50000 ISO. Les deux sont stabilisés. Ils proposent tous les 2 la 4K60p mais le SL2 peut grimper en 5K30p et à 180p en Full HD. Peut-être une inspiration de Panasonic, Leica semble avoir voulu proposer un boîtier plutôt orienté photo avec le SL2-S et plutôt orienté vidéo avec le SL2.

Évidemment, l’autre principale différence est le prix puisque le SL2-S se trouve à 4600€, un prix déjà élevé même pour un plein format, tandis que le SL2-S se trouve à plus de 6000€. Si Leica est une légende, on peut dire que leurs prix restent eux aussi légendaires !

Après l’introduction de Sigma dans l’alliance de la monture L, la marque a décidé de sortir de nouveaux hybrides avec cette monture afin de bénéficier de l’expertise Leica et des objectifs Leica et Panasonic. Ils ont alors décidé de proposer des boîtiers originaux, plutôt axés vidéo, pouvant se vanter d’être les plus légers et compacts dans ce format. Les deux appareils sont d’ailleurs identiques physiquement et pèsent le même poids. On trouve cependant quelques différences relativement importantes entre les 2 modèles.

La première est évidemment le capteur, de 24.6MP sans filtre passe-bas sur le Sigma fp et de 60MP avec filtre passe-bas sur le fp L (choix un peu étonnant). Le fp a un AF à détection de contraste uniquement et une rafale de 18 images par seconde, alors que le fp L a un AF hybride phase/contraste mais une rafale plus faible de 10 images par seconde. Là encore, un peu étonnant puisque la rafale plus importante serait plus intéressante avec un AF hybride plus rapide.

Bien qu’ils semblent orientés vidéo, ils ne proposent pas de 4K en 60p. Ils ne disposent pas non plus nativement de viseur électronique, il faut acheter séparément le EVF-11 pour 650€ (parfois proposé en pack avec le boîtier pour 500€).

Les deux appareils tournent autour de 2000€, ce qui semblerait judicieux pour cette marque moins réputée pour ses boîtiers mais la concurrence à ce tarif est très rude et propose des performances plus complètes.

Voici toutes les caractéristiques principales à connaitre des boitiers évoqués ci-dessus.

Bien que les Leica et Sigma proposent des choses intéressantes, le prix des premiers et les caractéristiques des seconds me poussent plutôt à vous orienter vers Panasonic dans la mesure où vous vous intéressez vraiment à la monture L. La concurrence importante rend difficile la pertinence du choix de cette monture puisqu’on trouve généralement de meilleures caractéristiques, en particulier sur l’autofocus, chez Sony, Canon ou même Nikon.

Mais si vous restez sur cette monture L, le Panasonic S5 II est le plus équilibré avec le meilleur rapport performances/prix, en particulier pour ses caractéristiques physiques. Il est très polyvalent, tant en photo qu’en vidéo. C’est clairement une très belle mise à jour de la version 1 qui disposait d’un AF plus que limité.

Pour les spécialistes de la vidéo, les S1 et S1H semblent tout indiqués. Le premier étant évidemment avantagé par le fait qu’il coûte à peine plus que le S5 et beaucoup moins que le S1H.

Pour la haute définition, le S1R s’impose évidemment avec son capteur de 47MP, bien que son prix soit assez élevé quand on voit que l’A7R IIIa de Sony et ses 42MP se trouve quasiment au prix du S1, donc bien moins cher que le S1R.

Si vous recherchez un boîtier sportif, vous devrez vous tourner vers une autre monture. Panasonic a cependant enfin introduit l’AF par phase dans le S5 II mais ne propose pas de boitier avec des performances suffisamment convaincantes pour cet usage.

Pour aller plus loin et voir ce que les autres marques proposent, je vous invite à venir vous informer grâce aux articles présentant les boîtiers en monture E de Sony, Z de Nikon ou RF de Canon.

Je vous dis à bientôt,

Sylvain